中國網絡文學20年：進入“品質為王”新時代

來 源：人民日報發(fā)表日期：2018-04-25

    主持人：楊 鷗（本報記者）

    嘉賓：歐陽友權（中南大學文學院教授）

    王 祥（魯迅文學院研究員）

    夏 烈（杭州師范大學文化創(chuàng)意學院教授）

    ●網絡文學已經走過了數(shù)量膨脹的規(guī)模擴張期，開始進入“品質為王”新時代。提高作品質量、突破自我閾限，才是未來網絡文學整個行業(yè)所要追求的目標。

    ●主流化是今天網絡文學的新常態(tài)。3.78億網文讀者，600余萬網文作者，每天新誕生1.5億字等的數(shù)量級，以及它在新文藝發(fā)展方向、文化產業(yè)支柱等方面所體現(xiàn)的重要分量，使它在黨和政府關心治理下，最終在20年中鑄就了從邊緣草根到主流中心的時代角色位移。也因此，今天網絡文學的精品化訴求、現(xiàn)實題材增量、作家主體塑造和責任感、使命感，變得前所未有的重要起來。

    ●在大眾文藝譜系中縱向比較，網絡文學的成績已經超越了明清小說，橫向比較，網絡文學可與好萊塢電影相提并論。

    中國網絡文學從最初進入公眾視野，到如今的蔚為大觀，已經走過了20年的歷程。網絡文學蓬勃發(fā)展，成為一道獨特的文化景觀。網絡文學20年有哪些發(fā)展？有什么得與失？本報記者日前就此與幾位網絡文學研究專家進行對話。

    顯示出中國人的想象力和創(chuàng)造力

    主持人：網絡文學已走過20年，請談一談網絡文學起步至今有哪些發(fā)展？

    歐陽友權：從當前的發(fā)展狀貌看，我國網絡文學已步入發(fā)力前行的新拐點。這有三個方面的表現(xiàn)：一是網絡文學的“野蠻生長”狀況開始改變，在得到黨和政府前所未有的重視后，這一新興文學開始進入主流意識形態(tài)規(guī)制下的有序發(fā)展階段。從“山野草根”和“技術叢林”中成長起來的網絡文學，已經不再是“赤腳奔跑的孩子”，而是社會主義文藝的重要組成部分。

    二是網絡文學已經走過了數(shù)量膨脹的規(guī)模擴張期，開始進入“品質為王”新時代。我國的原創(chuàng)網絡文學作品數(shù)以千萬計，每年的增量數(shù)以百萬計，因而，無論作品存量還是新作的增量，都已不是網絡文學關注的重點，而提高作品質量、突破自我閾限，才是未來網絡文學整個行業(yè)所要追求的目標。

    三是網絡作家的關注度和文學地位有了明顯提升。近年來，作為自由職業(yè)者的網絡作家，已經被納入“新社會階層人士”，受到前所未有的關注和重視。

    夏 烈：今天的網絡文學比之初期的網絡文學，它的一大特征是高度的商業(yè)屬性。這也造成網絡文學的主流就是類型小說，這是最符合大眾閱讀消費、也最利于市場化包括產業(yè)鏈改編的。一方面，商業(yè)征用了網絡創(chuàng)作的大眾性，比較完美地塑造著作為IP概念的網絡小說的鏈條、流程，推高了今天網絡文學的社會影響力乃至國際影響力；另一方面，也制約甚至局部腐蝕著網絡創(chuàng)作的某些自由和質地。這就要求我們作者、讀者和評論家都要有更高的認識和智慧去作平衡，在商業(yè)和創(chuàng)作之間構建奇妙的張力場。

    此外，主流化毫無疑問是今天網絡文學的新常態(tài)。3.78億網文讀者，600余萬網文作者，每天新誕生1.5億字等的數(shù)量級，以及它在新文藝發(fā)展方向、文化產業(yè)支柱等方面所體現(xiàn)的重要分量，使它在黨和政府關心治理下，最終在20年中鑄就了從邊緣草根到主流中心的時代角色位移。也因此，今天網絡文學的精品化訴求、現(xiàn)實題材增量、作家主體塑造和責任感、使命感，變得前所未有的重要起來。已經并將進一步影響到網絡作家創(chuàng)作和未來發(fā)展趨勢。

    王 祥：網絡文學經過20年高速發(fā)展，已經取得了顯著成就，并已經迅速地、自發(fā)地走向了世界，贏得世界各地讀者的強烈追捧。如果我們所說的網絡文學是指通過互聯(lián)網傳播的大眾文學，在大眾文藝譜系中縱向比較，網絡文學的成績已經超越了明清小說，橫向比較，網絡文學可與好萊塢電影相提并論。

    明清小說也就有幾十個留下名姓的作者，而網絡文學發(fā)展到現(xiàn)在，世界范圍內近10億的讀者，作者不計其數(shù)，有獨立品質的作品不下幾百部。網絡作家們受過現(xiàn)代教育，與明清時代視野狹窄的小知識分子不同，他們更有人類文明的視野、更懂得怎么展現(xiàn)自己的才華，以當代中國人的創(chuàng)造能力，網絡小說成績超過明清小說是必然的。分類型來看，言情類小說超越《紅樓夢》有很大難度，但是歷史小說《上品寒士》《雅騷》這樣的雅文，是接續(xù)了《詩經》楚辭、魏晉詩賦、唐詩、宋詞與《紅樓夢》的血脈的，呈現(xiàn)了華夏文明的高貴、自由的精神傾向，追求美與和諧的文化情致。

    而以故事情節(jié)的精彩、對人性的挖掘、對讀者的情感沖擊力等因素的考量，優(yōu)秀作品如《間客》《擇天記》《星辰變》《盤龍》《神墓》《完美的世界》《傭兵天下》《惡魔法則》《斗羅大陸》《斗破蒼穹》等等，比之于明清神魔小說，它們聯(lián)通青少年的心理需求更為順暢，贏得讀者的代入感、認同感更為強烈而明確。這些作品幫助讀者塑造自身人格，這對于青少年成長具有積極作用。

    把網絡奇幻小說與美國奇幻電影、還有美國游戲動漫進行比較，可以了解網絡奇幻小說的世界觀、角色想象、故事情節(jié)的動力要素，來源于何處，又在哪些地方有所創(chuàng)新，從而幫助我們了解網絡文學的進步，了解文體類型與角色原型的發(fā)生發(fā)展規(guī)律。網絡小說里魔獸角色很多，品種多，功能多，形態(tài)多，可以說是繼承了西方奇幻文藝與游戲的魔獸概念。

    以東方神話背景、角色原型為資源的玄幻小說、修真、仙俠小說極大地豐富了人類的神話思維與神話傳奇故事形態(tài)?？梢哉f，以幻想文類為常見形態(tài)的中國網絡小說，已經成為好萊塢電影在世界大眾文藝領域的競爭對手，這是網絡文學的優(yōu)點而不是缺點，所顯示出來的中國人的想象力、創(chuàng)造力是全人類的寶貴財富。

    主持人：網絡文學對當代文學格局有怎樣的改變？

    夏 烈：網絡文學的出現(xiàn)和繁榮，倒逼當代文壇思考一系列重要問題，比如：文學與媒介的關系；文學與大眾文化時代的關系；“五四新文學”到“新時期文學”傳統(tǒng)與新世紀以來網絡文學為標志的新興傳統(tǒng)間所形成的反思性張力；網絡文學中的“中華性”與何謂中國文學的問題，等等。網絡文學用豐富的實踐和頑強的活力，指引我們的當代文學研究回復到更廣闊和原初的問題領域，思考文學的發(fā)生、意義、聯(lián)系。中國當代文學是正在發(fā)生發(fā)展和反復定義的動態(tài)過程。

    從目前文壇格局來看，確實存在著純文學、大眾文學等細分結構，網絡文學主要屬于借助市場機制和普通讀者的大眾文學。但這種分法也不是絕對的，時有打通壁壘、出入彼此的作家作品，這關鍵在于創(chuàng)作者主體的心志和水平。而從另一個角度看，擅于借用新的強勢媒介的作家作品群，在時代的傳播力上無疑具有優(yōu)勢，也更可能塑造一個時代的文學格局。

    王 祥：既往的中國當代文學中，大眾文學創(chuàng)作偏弱。而網絡文學的發(fā)生發(fā)展，極大地豐富了整個當代文學的版圖，它上接華夏神話、明清小說的傳統(tǒng)，彌合了中國現(xiàn)當代文學與古代文學之間的斷點，外接世界各地古典神話以降的大眾文學，在網絡文學內部融合了世界文化資源，創(chuàng)造出超越各民族地區(qū)神話傳統(tǒng)的人類新神話。網絡文學在文化視野上更為開闊，與好萊塢電影一樣，呈現(xiàn)出“文化全球化”主力軍的面貌。在當代文化的內在精神版圖上，網絡文學所代表的中國大眾文化開始向整個世界傳播，中國網絡文學的創(chuàng)造力將會不斷為更多的人接受。

    歐陽友權：前些年評論家白燁用“三分天下”來劃分當代文壇，即以文學期刊為代表的純文學、以圖書出版為標志的市場化文學，還有就是網絡文學。但在今天，文壇格局已經演變?yōu)?ldquo;三分天下、一家獨大”了，即無論是創(chuàng)作者隊伍、作品數(shù)量，還是讀者群體、社會影響力等，網絡文學都堪稱“一家獨大”，要談論今日中國的文學，網絡文學已經是一個繞不過去的歷史節(jié)點。據(jù)國家新聞出版廣電總局數(shù)字出版司對45家重點網站的統(tǒng)計，截至2017年12月，各網站原創(chuàng)作品總量高達1646.7萬種，其中簽約作品達132.7萬種。由網絡小說下載出版的紙質圖書6942部，改編電影1195部，改編電視劇1232部，改編游戲605部，改編動漫712部。

    主持人：網絡文學能否經典化？如何達到經典化？

    歐陽友權：網絡文學可以經典化，也應該經典化。但經典化是一個歷史過程，需經過讀者的檢驗和歷史的甄淘。要實現(xiàn)網絡文學的經典化，作者在站位上須有對文學的敬畏感，樹立精品意識，以工匠精神創(chuàng)作精品力作；二是注意從傳統(tǒng)文學創(chuàng)作經驗中汲取營養(yǎng)，追求思想性、藝術性與可讀性的統(tǒng)一，而不是一味追求產量和點擊率；三是可以采取一定措施助推網絡文學走向精品化，比如近年來出現(xiàn)的網絡文學優(yōu)秀作品推介、網絡小說排行榜等，就是一種行之有效的舉措。

    王 祥：網絡文學要說經典化，不能簡單直接地要求網絡文學向所謂“傳統(tǒng)文學”靠攏，特別是不能在創(chuàng)作方式、創(chuàng)作手法上，讓網絡文學放棄自身所長而學他人所長，網絡文學是大眾文學，是在東西方神話、明清小說、世界大眾文學、好萊塢電影、美劇、游戲動漫這個大眾文化譜系中發(fā)生發(fā)展的，其想象——創(chuàng)作資源是共同的，創(chuàng)作方法與寫作策略繼承了以往的大眾文藝的鮮活有效的傳統(tǒng)，而思想倫理的表達也有自身規(guī)律，網絡文學有大眾文藝的經典譜系可以學習，可以要求網絡文學更加具有社會責任感，在藝術上追求完善，更有效地為讀者服務。但是不能脫離大眾文藝的創(chuàng)作規(guī)律，把它改造成另一種形態(tài)。

    夏 烈：我認為可以經典化。大量的中西文學史經驗告訴我們，經典是可以被構成的。除了文學日益形成的一套藝術和技術標準以外，還存在著其他的力量、選擇方式，比如建國后文學史的“魯郭茅巴老曹”及其在20世紀90年代遭遇的另一種改寫和擴張，提出調整加入沈從文、金庸等的建議版本，這意味著一時代之經典是可以被不斷構建的。

    網絡文學的經典化同樣是發(fā)展的自然需求。長時間富有活力和生命力的創(chuàng)作潮會形成歷史刻痕，會出現(xiàn)精品佳作，讀者會有記憶、情感和訴求提出經典化的輿論場，學者評論家就有義務商討和選定比較靠譜的代表文本名單。這種情況在網絡文學20年的今天得到了進一步加強，像上海市作協(xié)就牽頭搞了“中國網絡文學20年20部優(yōu)秀作品推介榜單”，得到了讀者和業(yè)界的一定認可。

    網絡文學經典化，一是要更加明確其評價標準和評價坐標。二是要有“一時代之文學”的文化自覺，這樣不會把網絡文學貶低和誤讀，實實在在根據(jù)中國創(chuàng)作現(xiàn)實思考、構建、引導、提升。三是通過一段時間的經典指定，要進一步文本細讀，進一步理論闡釋，然后以比較像樣的面貌進入高等教育教學，完成其經典化。

    中國大眾文化走向世界的主力

    主持人：中國網絡文學在世界的傳播現(xiàn)狀如何？

    王 祥：中國網絡文學在世界各地的影響日益廣泛，尤其是奇幻、玄幻、修真、仙俠類幻想小說，受到北美、歐洲地區(qū)讀者的熱情追捧，歷史類、言情類小說，在東南亞各地受到熱烈歡迎。我們可以發(fā)現(xiàn)，幻想類小說已經超越了中國傳統(tǒng)文化輻射較多的地區(qū)，而被西方文化背景的地區(qū)熱情接納，說明神話傳統(tǒng)對人類思維發(fā)生影響，人類精神世界的底層結構具有相似性、相通性，所以東西方神話為創(chuàng)作資源的幻想類小說，更具有可理解性，更能打通世界不同地區(qū)的社會文化壁壘，而順利到達各地讀者的精神世界。網絡幻想類小說，不僅是網絡文學成就最大的部門，也是中國大眾文化走向世界的主力之一。

    歐陽友權：近年來，網絡文學開始邁入全球化傳播的縱深布局階段，在激蕩的全球文化消費浪潮中扮演了中國文化出海生力軍的角色。借助實體圖書、海外網絡文學翻譯站、國內英文數(shù)字閱讀平臺這“三駕馬車”的“網文出海”模式已經成形，中國的網絡文學巨頭競相布局海外市場；與此同時，越來越多海外合作方也相繼入局與國內企業(yè)形成合力，進一步強化了網絡文學的“國際傳播能力建設”。2017年4月，網絡文學巨頭閱文集團與亞馬遜達成合作，亞馬遜Kindle書店的第一個中國網絡小說專區(qū)上線；隨后，閱文旗下的網絡文學海外門戶網站“起點國際”上線，不到半年即發(fā)布英文版作品逾100部，總量超過海外中國網絡文學翻譯站總和。目前，閱文集團的網絡文學海外輸出已擴展至東南亞、歐美等20多個國家和地區(qū)，涵蓋10余種語言文字，授權數(shù)字出版和實體圖書出版的作品總量約200部。掌閱科技也推出“網文出海”計劃。未來將有更多優(yōu)秀的網絡文學作品輸出到海外市場，由此帶來的國家文化軟實力紅利及經濟紅利將陸續(xù)顯現(xiàn)。

    夏 烈：網絡文學近10年在世界范圍內逐漸傳播延伸。2010年左右開始，主要是通過版權輸出，以圖書為主的方式在東南亞翻譯傳播。2016年國內學界媒體開始集中報道網絡文學海外傳播的新現(xiàn)象，即以2014年北美誕生的網文翻譯網站Wuxiaworld為代表的網絡傳播方式及其贏利模式的出現(xiàn)。這極大地帶動了主流社會關注網絡文學海外傳播的狀況。至今，這種模式開始有意地向商業(yè)化、資本化推進，成為新的富有可能性的國際文化貿易增長點。國際國內資本將在網文知識產權（IP）的意義上合作開發(fā)，有可能向下游產業(yè)鏈縱深推進，形成文化產業(yè)國際化的又一重要途徑。

    此外，國際漢學界研究也開始出現(xiàn)研究中國網絡文學的跡象。除了像早期有所建樹的賀麥曉外，美國、歐洲、日本、韓國和中國港澳臺地區(qū)都有不少大學、研究機構和學者進入此領域。

    主持人：當今網絡文學還存在哪些問題？如何解決？

    夏 烈：網絡文學作為文學創(chuàng)作，從草根邊緣和不問出身開始，自然在文學的標準上存在著這樣那樣的爭議。所以，一方面，提高網絡文學一度創(chuàng)作時的基本品質，以及在網文經典化的過程中，用修訂版這樣的形式提高網絡文學的二度加工。而狹隘的文學觀也應在開放的世界文化格局理解中修正拓寬。

    第二，網絡文學身上附帶的基因非常混雜、多樣，充滿復雜性和時代解剖的典型性、重要性。如何在政策、資本、粉絲、媒介、類型、中西文化、文學標準等要素中形成文化自覺和文學定位，有力地消化時代營養(yǎng)，清醒地樹立創(chuàng)作標桿，是作家尤其要解決的問題。精品化是評價上的最后指向，而對于作家來說，則是要有更高級的智慧、修養(yǎng)和追求。

    第三，網絡文學很容易被市場征用，好處在于產業(yè)鏈轉化和擴大社會影響力，壞處是很容易被資本大包大攬，甚至為利益跌破底線。我呼吁過以“理想資本”為特征的行業(yè)操守和可持續(xù)性發(fā)展投資，如何要讓網絡文學成為中國文化新的標識，成為與好萊塢電影、韓劇、日漫真正并列的強大的文化脈流，是特別需要產業(yè)端做好頂層設計的。

    歐陽友權：第一，“量大質不優(yōu)”是網絡文學最大的“軟肋”。作品的整體質量不高，精品力作偏少，同質化、類型化作品很多，現(xiàn)象級、風格化的作品則是鳳毛麟角，有獨特藝術個性的網絡作家更是屈指可數(shù)。因此，網絡文學創(chuàng)作者亟需樹立精品意識和擔當精神，努力提高人文素養(yǎng)和文學基本功，以“工匠精神”打造慢工細活，變“速度寫作”為“品質寫作”和精品創(chuàng)作，解決好創(chuàng)作過程中思想蒼白、藝術水平不高的問題。

    第二，“急功近利”是網絡文學健康發(fā)展的一大“短板”。網絡文學創(chuàng)作者、網文IP的運營者和投資者，尤其需要擺脫唯利是圖的狹隘閾限，樹立“高峰”意識和“精品”目標，追求社會效益和經濟效益的雙贏。

    第三，改善網絡文學的發(fā)展環(huán)境，處理好強化管理與尊重藝術規(guī)律、社會責任與創(chuàng)作自由的關系。解決網絡盜版侵權屢禁不止問題。

    王 祥：網絡文學自身發(fā)展可圈可點之處不少，但是社會文化評價系統(tǒng)對網絡文學價值發(fā)現(xiàn)的能力還不夠，網絡文學理論界對網絡文學的功能與形態(tài)的認識還不到位，對網絡小說類型發(fā)生原因認識模糊，會發(fā)出不利于網絡文學成長的輿論干擾，對創(chuàng)作的積極影響較弱。資本運行方不尊重創(chuàng)作規(guī)律，任意干涉作家具體作品的創(chuàng)作過程。凡此種種皆應該從理論認知、制定行業(yè)法規(guī)契約等方面做出努力，保護創(chuàng)作，保護作家權益。應該以改革開放的思維，創(chuàng)新網絡文學、互聯(lián)網文藝行業(yè)的管理方式，為網絡文學進一步發(fā)展、進一步走向世界保駕護航。